А уж они не кретины, герои Тырина. Они раздолбаи, кухонные философы, анархисты-надомники, но только не дураки. Иногда пытаются спрятаться от жизни в шкуру честного служаки (это их не спасает), иногда становятся, как герой «Контрабандиста», идейными авантюристами (это уж точно не спасет). Как правило их судьба – сплошное «горе от ума». Меньше бы думал – меньше нажил бы геморроя. Но еще они тайные романтики. И существовать, забившись в уютную норку отдельной квартиры, им трудно.

И при этом – обычные люди.

Мне кажется, у нас таких героев любят все меньше и меньше, если судить по продажам.

Как говорил некий умный человек - если вы хотите, чтобы слово потеряло для вас всякое значение, повторите его тысячу раз. Киаростами повторяет слово тысячу раз, и где-то на сотый раз, вы обнаружите, что слово обрело немного другой смысл, на пятисотый - что слово, вообще говоря, если не прекрасное, то хотя бы красивое, на тысячный - что вы раньше совершенно не понимали смысл слова, и в нём столько всего. Это как орнамент какой-нибудь арабской мечети - бесконечное, бессмысленное повторение миллионов одинаковых восьмиугольников(узор строго регламентирован Кораном) на одинаковом голубом фоне.

Любой фильм, к которому приложил руку Ларс фон Триер, это, либо некая провокация, либо эстетский эксперимент, либо утонченное издевательство над зрителем. Далее, как в старом анекдоте – выберете любые два варианта.

Если верить титрам, в работе над фильмом «Дорогая Вэнди» фон Триер принял участие, как сценарист. Хотя, судя по конечному результату, только этим его участие не ограничилось. Прикосновение руки Мастера чувствуется везде и повсюду. И именно это, скорее всего, стало главой причиной того, что при наличии всех необходимых составляющих, фильм, тем не менее, не удался. Испытывая страх и трепет перед Мастером, режиссер дрожащими руками так и не смог расставить правильные акценты.

...кроме того, излишняя метафоричность иногда просто мешает пониманию: главный герой видит труп, висящий на верёвке, труп с ним разговаривает (позже понимаешь, что это была метафора), а ещё позже выясняется, что это кукла, а не реальное тело. Такие невнятности заметно раздражают. Но, повторюсь, читается не без удовольствия: очень классные колоритные персонажи, масса юмора (Но Генри рассказывал так, что нас дрожь пробрала, и мы закрыли все окна. Не помогло: ведь у машины не было крыши.)