Строго говоря, режиссеру остается одно – бить врага на его территории. То есть работать с чистыми (если угодно, чисто конкретными) жанрами: детективом, комедией, триллером, и при этом вживлять в эти конструкции нечто авторское, лично пережитое и лично осознанное.

Эта рецензия содержит пересказ почти всего фильма, так что если вы собираетесь его смотреть - не читайте. Но лучше не смотрите. Оптимальный вариант - не читайте и не смотрите.

Молодая красивая женщина выходит из тюрьмы, в которой просидела много лет за убийство мальчика.

Любой фильм, к которому приложил руку Ларс фон Триер, это, либо некая провокация, либо эстетский эксперимент, либо утонченное издевательство над зрителем. Далее, как в старом анекдоте – выберете любые два варианта.

Если верить титрам, в работе над фильмом «Дорогая Вэнди» фон Триер принял участие, как сценарист. Хотя, судя по конечному результату, только этим его участие не ограничилось. Прикосновение руки Мастера чувствуется везде и повсюду. И именно это, скорее всего, стало главой причиной того, что при наличии всех необходимых составляющих, фильм, тем не менее, не удался. Испытывая страх и трепет перед Мастером, режиссер дрожащими руками так и не смог расставить правильные акценты.

...А самый восторг, и самое удивление вызывает то, что такая замечательная и глубокая книга написана в таких чудовищных декорациях.

Полотно Васнецова, окунавшего кисточку в дерьмо.

Полюбуйтесь: сюжет строится на том, что художник, живущий в глухом провинциальном городе Ковязине и работающий в Учреждении Дополнительного Образования (МУДО) -- убогой совковой организации, на протяжении большей части повествования проворачивает полумошенническое дельце, с тем, чтобы сохранить загородный лагерь МУДО, в котором у него есть прекрасная возможность спать...