Бывает так, что музыкант, артист сознательно отвергает всё, что было до него. Кто такой Элвис? Какие «Битлы»? Есть только он, неповторимый и единственный! Стойте там и слушайте сюда: сейчас начнёт ниспровергать. Как правило, на этом всё кончается. Ну, редко кто поднимется, и то когда будет штудировать классиков.
Бывает и полностью наоборот – едва ли не с рожденья человек чему-то этакому учится, учится, а толку тоже ноль, поскольку нету в нём изюминки, чего-то своего, такого, этакого… в общем, вам понятно.
А бывает третий случай, самый интересный: начинающий артист своеобразен, но при этом сразу много на кого похож. И тут уже не знаешь, что и думать.

Тех, кто ждал фильм о Всепоглощающей Любви с уймой Бурных Страстей, придётся разочаровать. Всё-таки это карваевский фильм, и надо учитывать специфику. Киплинг уже давно сказал, что Запад - это Запад, а Восток - это Восток, и нечего им делать вместе. Даже при условии, что их взаимодействие осуществляется на американской территории.

Строго говоря, режиссеру остается одно – бить врага на его территории. То есть работать с чистыми (если угодно, чисто конкретными) жанрами: детективом, комедией, триллером, и при этом вживлять в эти конструкции нечто авторское, лично пережитое и лично осознанное.

Пару лет назад, сняв «Домино», он легко и непринужденно щелкнул по носу Тарантино с Родригесом, показав, как нужно снимать настоящее постмодернистское кино. По сравнению с «Домино» все фильмы знаменитой парочки смотрятся как поделки недоучившихся школяров, возомнивших, что они уже все знают. Сняв «Дежа Вю», Тони Скотт показал бедолаге Спилбергу, как нужно снимать коммерческую фантастику.